认识一个人，去读她的文字。
了解一个人，去读她的文字。
欣赏一个人，去读她的文字。
是的，文字在某种意义上，是走近一个人的最佳通道。正如我对秋水之湄的认知。
秋水之湄，原名李小平，供职于宜阳县党史办公室、县作协副主席。擅长
诗文叙事，辞采华美、大气酣畅。近年参加过大大小小几十项赛事，收获颇丰。有诗友戏谑她是“参赛专业户”。
和她的相识，源于新浪博客，文字上的真正来往，则是源于重庆洋滔老师的洛水之行。洋滔老师原是西藏作协副主席，一位极具悲悯情怀的前辈。洛水之行，拉近了我和秋水的距离。原来我们不但都是宜阳人，还是近老乡。文友升级为乡姐，自然在情感上多了一丝亲切。
真正和乡姐谋面，则是在洛阳赵跟喜老师女儿的婚宴上。人都说，文如其人，果然。秋水之湄，婉约中有大气。一袭长裙，淑女式盘发，举手投足带着浑然天成的女王范儿。像她的文字，简约大气，硬朗潇洒。
虽然迄今为止，我与这位乡姐只见过三面，但博客里空间里的照面还是比较频繁。这是个很注重形象，也很会打扮的姐姐，一年四季几乎都是长裙飘飘，色彩流动在她身上，像一幅幅美丽的油画。职业的关系，她外出较多，参加活动也多，这和我的深居简出形成鲜明的对比。不断看她写诗，发照，凤鸣洛邑。
2014年7月，由于周文化传播公司帮我们五位女诗人出书一事，赶赴洛阳，再次与乡姐近距离接触。时值盛夏，依然是长裙。见到我的刹那，一本书悄然送上。《私奔唐朝》，多浪漫的名字，是她的风格。粗粗翻阅，其中的多数篇章大都在博客读过，今日再读，依然口齿留香。
这本集子，和宜阳文友侯志涛的诗集同属一个系列，一样的牙黄色封面，一样的半圆形垭口，一样的名字浮起在半圆上。不同的是，莲花换成了牡丹，白色的，盛开的，半朵，唐朝的气象隐隐，像耸起的波浪。
假期，再次细细品读，如风行水上，心中一扇门缓缓打开。
秋水之湄，一位美丽、大气的女子，在牡丹丛中、在洛水中央漫步，一袭长裙，摇动时光。
她是霸气的。
在她的文字里，极少小儿女姿态，往往是三言两语，以简约之笔画出山川物事的神韵，并另辟蹊径，把诗歌上升到一个别人难以企及的高度。
牡丹，是她的最爱。在众多的篇幅里，她不厌其烦说到牡丹，说到她的痴爱和江山。而且，在集子的开篇，她就一再表白对牡丹的深情：“四月，在洛阳/有一城牡丹供我们相见/如若你敢得罪春天/摘下一朵/我就把它簪在发间/涉水而去/跟你私奔唐朝”，一个视牡丹为命运的女子，谁敢与她争夺爱的江山？好霸气的爱！
她有许多霸气的诗句，如“四月，牡丹夺了洛阳的江山”、“四月，春风不敢深究，到底惹恼了哪一枝，以致揭竿而起的牡丹，把洛阳开得寸草不生”。瞧瞧，这是何等的霸气的牡丹，这是何等霸气的秋水！非小女子不能为也。
我以为，诗情也是性情。秋水也必是骨子里极霸气的女子，有阔达的胸襟和想象，对文字有极强的驾驭能力，也唯有此，才能在文字里纵横驰骋，像女王一样，君临天下。
她又是深情的。
她歌唱牡丹，替春天假设一对美少年。她呼唤长吉归来，背负女几山的眼神。她翻山越岭去找寻那个历史里的美少年，并且站成新竹，化为青烟。她歌唱故乡的每一寸土地，墓碑、寺庙、峡谷、滩涂……
花开不开，都是主人。她只做吹开花朵的那缕春风。在达州，她手执乡音，从百姓高及云端的眼神里，接元稹回家；在蓝雨酒庄，她攥住流水，在一粒葡萄的紫里等雨，这雨是蓝色的，来自童年的天空；在瓦库，她借一小段青色的时光，追赶外婆；在汝阳，她饮下一条河的波光，对杜康倾诉衷肠……
故乡，是一个诗者最后的王国。离开了故乡，所有的文字都会失去芬芳。秋水的故乡，是她文字里永远不老的牧场。
母亲、外婆，至亲的缺席，让她的吟唱充满忧伤，但同时又充满力量。正如她诗中说：松开那只手，我不再喊疼。直到十八年后，摔断了骨头，依旧没有。将一百个日子咬碎，终于含笑站起。生活的磨难，没有击垮诗人对生活的热望，擦干泪水，让笑容更明净。这样的女子，骨节上开满花朵，像梅，又像牡丹。
关于母亲的诗，她写了很多。一字字，一句句，饱蘸思念和疼痛。但生活不会因疼痛停滞，继续是必须。所以，她又写到家里的小棉袄，写到那个给她温暖与欢乐的小公主。那样的文字，充满童趣，是亲情的补叙和延展，更是苦难的突围。
她更是豪气的。
她像大雁塔那个在刀刃上长袖善舞的女子，撂倒一群握刀的男人。在九月，她在一群紫里安身，并让满城黄金甲顶礼膜拜。在南京，她手持一株长稥，让一株梅掀动博爱的香。江水滔滔，她让一江碧波住进体内。在塞罕坝草原，她用一片叶子覆盖草原……
她云游四方，把手中的季节当做盘缠，怀抱赞美和祈祷，以诗为渡，泛舟，放歌，手扶星光和鸟鸣。江山万里，都做了她笔下的一块田，她耕耘、播种、打理、收获。风声浩荡，每一首都充满英姿飒爽的剑气和刀光。在这些文字里，我美丽的乡姐，恰似仗剑去国的侠女，豪气干云，气冲霄汉。我疑心是怎样的粮食，滋养了如此凛冽酣畅的文字，又是怎样的心性，驾驭了这汪洋恣肆的吟唱。
我一再表达文字是有灵性的，无疑，秋水的文字是极具性灵的，这不是恭维。一方水土养一方人，虽然我们幼时同饮洛水，但更多上天赐予的性格和家庭附加的阅历，让我们越来越向不同的方向生长。不只是我们，所有人都是这样。我们不得不承认，文字也是天赋异禀，也许后天可以锤炼一些文字表达的技巧，但文字里的气韵流动，是遵从诗作者本身的性情的。我们通常意义上的，字如其人，文如其人，实际上都是遵从生命个体的本来属性的，这不是妄言。即便有人可以隐藏本性，但时间久了，你的文字还是会暴露一些本质的东西。除非你一直非你。
而且，在日常的交往中，我也确乎了解到秋水的性格，婉约与豪放，兼容并蓄。或者说，她是优雅式豪放吧。场合和机缘，性格开合度的大小，总是有差异的。
她还是苛刻的。
古人对文字的锤炼，讲求“吟安一个字，拈断数茎须”，秋水也离这个境界相去不远了。她是个追求完美的女子，装扮如此，文字也如此。
记得，在上次聚会时说到照相的姿势。我说，秋水姐姐侧面装好看，有韵味。她马上表示同意，说她脸大，侧面线条显得脸小一些。说到她的长裙情结，她说，因为人不苗条，长裙可以掩盖缺陷，而且还特有女人味。我还知道，秋水不但长裙多，丝巾也多。不同的衣服，是要不同的丝巾来搭配的。
一个四十多岁的女人，时光待她不薄。穿衣打扮上的完美主义，让她依然可以拽住青春的尾巴。爱心不老，青春不倒。
同样，在文字上，她也一点不输于穿衣，甚至比穿衣更用心，更钟情。这是一个爱字如命的女子，最后的春天。
一首诗就是一个漂亮的女子，从宏观勾勒，到微观细描。每一处都讲究匠心独运。秋水的诗，无论从标题、切入还是结句，都很新颖。华美而不空洞，大气而不强硬，比小女子视野开阔，比女汉子多点优雅。怎样界定她呢？我以为她的诗歌介于两者之间，是既爱红妆又爱武装的秋先生。
对，就是这个词了。我毫不掩饰对她遣词造句的别具匠心的欣赏，这种欣赏和同乡无关。我只是单纯从文字的立场去认可一个人。文字没有地域性，而人却有。所以，文字比人更辽阔。我喜欢通过文字的辽阔，去安放另一个辽阔。
现行诗歌流派太多，写诗的比读诗的人多。我不知道这是诗歌的幸运还是不幸。我也很少去跟风，我的爱憎和人名无关。也许，作为单纯爱惜文字的平凡女子，我更关注一首诗歌弹拨心灵的力度和在美学意义上的广度。早上，一位投缘的文友说及某知名诗人的诗，说真不觉得怎么样啊，怎么还获奖了呢？发来部分诗作与我分享，直觉上感觉叙述冗沓，更类似于随笔日志，少了点留白的空间，诗歌的跳跃性，张力和质感，我看不到。说实在的，这样的诗歌，我很少耐着性子读完，因为累。
秋水的诗，读起来不累，很美，这也是我喜欢的原因之一。但美的东西，一旦程式化，打上某个人的标签，似乎也不是什么太好的事。因为，创新，也是诗歌的生命力所在。
所以，文章最后，我想对秋水姐姐说：试着开拓一种新的文字风格，对于她，是一种挑战，更是一种提升。如果，要我用一种感觉来定义我对这本诗集的印象，此刻，我脑海里浮上来的是：月色倾城，一杯汪洋。
温润的、阔达的、大气的、丰美的，这就是《私奔唐朝》给我的感觉。而我期待看到秋水之湄，江天宏阔，干净的风，送来更明丽的香。
祝贺秋水，祝福秋水，和你一起私奔唐朝去！
