【白音】风吹走诗里的每一个字（散文外一篇）

　　一、风吹走诗里的每一个字　　 那天傍晚，光线疏朗，在海边山坡上看到一小朵不知名的花托着蕾，迎风摇着，很舒缓娴静又不失威仪的姿态。想人一生走来走去，这种姿态是一个人应持有的出尘情怀。并没有什么玄妙，寻常景色，一如每天菜里的盐、脸上的笑，不觉珍贵，却不可少。　　 以前最爱谈及流浪，于陌生夜色走过，任周身如电影画面疾飞闪过，我被自己放慢镜头于其间穿过，不需要意义，只是走过去。后来静默，想仿远山远水的阔寂与深幽，多少带着点对自我的挟迫。那时觉得自己生活的小城，像一块我提在网兜里的豆腐，白洁洁的，却早被我一路不停地兜来转去弄得支离破碎。于是心里号啕似的要弃下一走了之。　　 某天坐在公交车上，窗外闪现的熟悉的消失的人群与建筑，恍惚着不知自己在哪里。生命似日历，一页页翻过去的，不过是几个数字。我苦笑，开始做无聊的游戏，看车牌号。我继续穿行在那个小城里，每天骑着摩托车去不同的地方听会议，回来写新闻，然后发在早晚会过期的报纸上。路上不停地看着不同的车牌号，倒是那段艰涩生活中唯一的亮点。我告诉自己，要是在三个月里能看到两个相连的车牌号，就说明这个世界上还有“彼此”这个词，而不是一个你一个我，孤单冷清地被时间转来转去，没有相遇。　　 是有奇迹的，我在一辆公交车上，看到一个十字路口的红灯，拦下了两个相连的车牌号码……心在霎时停止跳动了一般，当车再行驶，突然感觉只有我是静止的，而窗外一街一景，疾疾驰闪。　　 之后七八年里，我依旧在路上行走时会看车牌号，毫无意义，但我留了下来，并没有轰轰烈烈的一走了之。留下来的我，终于悟透一件事情，原来我们生活的城市，才是那个网兜，兜的是我们豆腐一样的心。　　 有一朋友成天飞来飞去，说他除了西藏没去过，哪儿都去了，他还说，去过的任何一个城市，他都没有逛过，全是陌生的。我一直觉得，那些喜欢旅行的人，以为他们的生命从此不一样，只不过是因为从自己的风景里走进了别人的风景，就如同别人从他们的风景里来到你的风景，都是过客。旅行确有它自己的意义，陌生带来的安全感是生命需要的一张车票。我没有离开，大概就是因为，我可以安心地拿着这张车票，永远不打孔，远方是陌生的，我自己的心也是陌生的远方，很安全。　　 以前一个朋友的姐姐让我写她的故事，说他的故事曲折离奇又惊心动魄，比电视剧好看多了。我信。我以前想过，如果每个人生下来天上就有一台属于自己的隐形卫星，可以拍到自己生活中的每一个细枝末节，老的时候，剪辑成片，肯定能看得人老泪纵横。每个人的生活都是一部喜怒哀乐的电视剧，可是，从头放，你会看到底吗？我们都喜欢在别人的电视剧里喜怒哀乐着。　　 无端端地想起写诗的少年时光，一首诗，被一场风吹，字乱了，散落在满山的草叶上，互相遥望，自成篇章自有美意。再被另一场风吹，天涯相隔，却言简意深。就算剩下最后一个字，落在山坡，开出一朵无题的花，迎风摇着……　　 　　 二、与你试剑江湖，和她醉生梦死　　 岁月不饶人，还好的是，偶尔看到那些曾经心心念念渐次老去的名字，突然就懂得有一种情结叫怀想，也是一种安慰。　　 那个年代。　　 我总爱说那个年代，它是一个太久远的年代，年少无知，常逃课去社会上晃荡。回忆起那个时期最美好的享受就是“录相厅”，它是一个符号，一个时代、一段人生的符号。　　 录相厅里通常都很脏，狭小，一台电视上上演着江湖恩仇。在那刀光剑影打打杀杀的氛围里，一切年少的忧愁都可以抛开，是可以让“为赋新辞强说愁”见鬼去的。周围都是一些颓废的嘴脸，脸色灰青，走路摇摇摆摆，嘴上叨着冒着青涩烟气的廉价香烟，连珠泡似的骂着一句一句粗话。偶尔录相厅里还会上演现场版的“快意恩仇”，初出茅庐的青涩少年在这个时候会最快速度地逃离是非之地，但大多数“老江湖”则一边听着电视里呼啸的刀声，一边看着身边“你死我活”的拳脚战。　　 最令人回味的则是前排或后排坐着一个MM。MM的身边当然还有个他。于是，眼睛就不在那小电视的屏幕上了，而是身前或身后地转。那时的心情会格外地美妙，似乎那女孩就是为自己而来。所以，在那时，如果哪个女孩跟你去录相厅，基本上就代表了她的死心踏地。来录相厅的男女多不是为了看录相，或消磨时光，他们通常是刚认识不久的，感情需要热火升温的。而录相厅里颓废且暧昧的氛围是再合适不过了，你可以很容易学到这些情场老手的招数，先是摸“红酥手”，过不了多会就是“点绛唇”，而我们在一边只能“念奴娇”了。　　 念的最多的当然是李赛凤和吴家丽了。李赛凤一直是正派角色，好多港片里她都以“女侠”的形象除暴安良，而吴家丽则是妩媚噬骨的冷美人，她不动武，不动声色，却一样可以置人于“死地”。　　 李赛凤应该属于可爱的类型，算不得漂亮，但是在她清纯的外表下有一股力量，她让你相信善良相信美好相信正义。她没有吴家丽的媚，喜欢她更多的则是她在电影里展现的正义美。她是那个“打女时代”出类拔萃的人物，跟胡慧中都是霸王花。后来好像因为一次受伤影响了她的动作生涯，以至于若干年的今天，偶尔看到她的名字，突然就懂得有一种情结叫怀想。　　 那时，她经常和大岛由加利做搭档。大岛由加利面冷，李赛凤喜笑，二人互补，总会让武打电影有很多看点。其实现在我还真想不起她到底演的电影都叫什么名字，我也不是铁杆粉丝，但是回忆那个年代，她却是不可动摇的。　　 她为什么不可动摇呢，我想主要是因为那时因为年纪小有太多的叛逆，喜欢的女孩子要有一些清纯，但她如果有陪你流浪天涯的资本，那就再好不过了。　　 如今，当年的阿满，仿佛一转眼，就60多了。叹一句岁月不饶人啊，再想想年轻时的梦是多么的天真可爱。　　 吴家丽在很多影片中都是有点颓废的暧昧的冷艳，她美貌，性感，成熟，华贵，优雅，风情万种。可以想到很多词用在她身上都是再贴切不过了。现在很多名星也具备许多诱人气质，却总感不如吴家丽来得干脆而彻底。可能就像当年看《红楼梦》的感觉，今天再重拍，没有多少人有信心还会有那种喜悦了。　　 她一般做黑社会老大的情人，或者妓女。她在戏中，总是很有风度与分寸，也很冷静，眼睛里总是充满着渴盼与挑逗。那渴盼有时是对爱，有是是希望一场救赎。她性感，妖艳，一举手一投足都极有韵味，而且总感觉她是个误入风尘经受磨难的小女子，是需要英雄出现的。所以，偶尔看到她在戏中笑一下，便会令人开心。就像有的人说的那样，那一笑，是春回大地。　　 时而，又感觉她像一个大姐一样，那个年代很多看她戏的小男人都“需要”她，一种精神上的寄托，也希望可以与她醉生梦死。　　 我想，对于那个年代那些成天泡录相厅的人来说，他们都爱过这样两个形象，不一定就是李赛凤和吴家丽，但一定有这样两种形象的影星。她们真实地反映了很多人在那个年代内心世界的一些动荡、渴望、迷失、留恋。而究其实，哪个男人的一生当中没有过“那个年代”，他在爱情上，与你试剑江湖，与她醉生梦死。