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未竟即凋一株梅 花落人亡两不知(二)

时间:2016-11-04 00:15
  
??【续前】
  
  要想理解和揣测朱淑真的爱情理想,我们不由得先说说南宋时代的社会风气。就像我们当今,少女心中的择偶标准是“高富帅”是因为我们今天是进入了一个“幕金”的时代一样,朱淑真作为一位那个时代时尚的“贵族”小姐,她的人生观、爱情观肯定也会受到时代潮流的影响,带有时代社会价值的鲜明烙印。
  大家都知道唐宋时期是中国文化最为繁荣的时期,唐朝开创中华文化艺术繁荣的起端,宋朝得以延续和发展。特别是南宋时期,统治阶层出于稳定国家或者“掩盖”守疆无能和渲染社会繁荣的需要,大力倡导文化发展。上至皇室下至社会各阶层崇尚以艺载道,政治理念思想追求的表达都会以“文章”说事,而且科举制度比之唐时期、北宋年间已经更加成熟。士人子第唯科举为第一要务。文学出现了繁荣高潮。并且文化重心下移至民间,特点也有“雅”变得“俗”。现存的南宋文学的作家、作品,不仅数量巨大,明显的超越了北宋,而且在艺术表现上更加成熟。而且在内蕴特质、艺术表现上也有自己的特点。就在朱淑真前期和其同时代也有许多影响巨大的作家、诗人、词人。比如:跨越南北宋的李清照(1084-1155)、张元干(1091-1175)、朱敦儒(1081—1159)、岳飞、陈与义,南宋初期崭露头角的张孝祥(1132-1169)等,和朱淑真同时代蜚声文坛的就有:杨万里(1127-1206)、范成大(1126-1193)、陆游(1125年11月13日~1210年1月26日)等。这些灿若群星的人物就是当时代的大明星。
  我们可以想象,聪慧善文、多愁善感、思想超前的朱淑真不可能不受到他们的影响,就像我们本时代的女青年不可能不受到“范爷”、赵薇、章子怡的影响,男青年不可能不受到张杰、李健、甚至马云、马化腾影响一样;文青们大都好奇韩寒、郭敬明、唐家三少,甚至余秀华的影响一样;而且那个时代明星不多只有文学明星悬挂在寂寞的天空,“循循善诱”着文青们躁动的青春。我们可以充分想象,作为前辈的李清照的美满爱情佳话会给朱淑真多大的羡慕,只比她大大十岁又是同地人的陆游、唐琬的爱情悲剧会给她多大的震动。
  在这里,我们不得不提一下陆游以见证宋朝文人对于时代的影响。叶绍翁《四朝闻见录》卷乙载:“陆游,字务观,山阴人……盖母氏梦秦少游而生公,故以秦名为字,而字其名。或曰,公慕少游者也。”这则记载提出陆游名字来历之二说,不少专家在有关传记或传论中或从前一说,或从后一说。其实两说均难置信。所谓“公慕少游”,主要根据陆游八十二岁写的《题陈伯予主簿所藏秦少游像》一诗。诗日:“晚生常恨不从公,忽拜英姿绘画中。妄欲步趋端有意,我名公字正相同。”该诗只是表达诗人对秦观的敬仰之情而已。但是这个典故从两个侧面反证了那个时代文学明星对于社会的影响。
  
  我们探讨朱淑真的爱情悲剧,也不得不重温一下陆游、唐琬的爱情悲剧。陆游(1125~1210),在1144年娶了唐琬(此时朱淑真已经9岁了),第二年,唐琬就被逐出家门。原因依古人的说法是“不当母夫人意”“二亲恐其惰于学,数谴妇,放翁不敢逆尊者意,与妇诀。”还有理一个原因是唐琬不孕(根据陆游自己在晚年的诗作(《剑南诗稿》卷十四)。
  陆游与唐琬是相爱的,他们分手以后,陆游又被迫娶妻,而唐琬也改嫁了皇族赵士程。但两人重逢于相别后的十年,在绍兴城外的沈氏园中。那是一个春日,陆游来此赏春,而唐琬和丈夫赵士程也来此游春,在此意外的重逢。两人重逢,又无法当面相诉离情,随后,唐琬派人送来一些酒菜,默默以示关怀,而就与丈夫离去,陆游在伤心之余,就是园子的壁上题下了一首哀怨的《钗头凤》。
  红酥手,
  黄藤酒,
  满城春色宫墙柳。
  东风恶,
  欢情薄,
  一怀愁绪,
  几年离索。
  错、错、错!
  
  春如旧,
  人空瘦,
  泪痕红悒鲛销透。
  桃花落,
  闲池阁,
  山盟虽在,
  锦书难托。
  莫、莫、莫!
  
  后来,唐琬闻陆游题下了这首词,所以她也题下了另一首《钗头凤》。
  世情薄,
  人情恶,
  雨送黄昏花易落。
  晓风干,
  泪痕残,
  欲笺心事,
  独语斜阑。
  难、难、难!
  
  人成各,
  今非昨,
  病魂常似秋千索。
  角声寒,
  夜阑珊,
  怕人寻问,
  咽泪装欢。
  瞒、瞒、瞒!
  两人重逢后没有多久,唐琬就因心情忧伤而忧死(在历史上记载:「未几,怏怏而卒」--没有多久,就心情忧郁而死)。这个悲剧因唐琬的去世得以广泛流传。此时朱淑真19岁,这不能不对她有着极大的震动。
  (陆游在死前一年(1208年,八十四岁),又来到沈园,写下了:“沈家园里花如锦,半是当年识放翁;也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆。”正是陆游对唐琬最深的怀念,第二年,陆游终于也追随着唐琬去到另一个世界了。)
  几乎和陆游、唐琬沈园相逢同时期,朱淑真长大了,成了待字闺中的少女。她开始怀春,也开始了春愁,这期间她有一系列“春愁诗词”、“怀春诗词”:
  
  《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》
  迟迟春日弄轻柔,花径暗香流。
  清明过了,不堪回首,云锁朱楼。
  
  午窗睡起莺声巧,何处唤春愁。
  绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头。
  
  朱淑真是多愁善感的。这首词写一位闺中女子(实际上是作者自己)在明媚的春光中,回首往事而愁绪万端。“云锁朱楼”除了给我们云雾压楼的阴霾感觉以外,还具有锁在深闺的女子不得自由的象喻性,将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢和心头的郁闷,尽括其中。下片着重表现的是女主人公的春愁。试想一个愁绪万端的女子,在百无聊赖之时,只好在午睡中消磨时光,午睡醒来,听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春愁。这首词笔触轻柔细腻,语言婉丽自然。作者用鸟语花香来反衬自己的惆怅。
  仔细对比李清照的相关词作我们看出,朱淑真这首词明显的受了李词的影响,带有李词后期的风格。显然,她没有李清照待嫁闺中的欢快俏皮。这不免让我们感到微微的心痛。我们看李清照也在19岁时写过的一首《点绛唇》
  点绛唇
  蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
  见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
  ――荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。突然进来一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。
  李清照把少女时期自己的欢快生活和俏皮神态写得惟妙惟肖,真实而生动。上片荡完秋千的精神状态,妙在静中见动。词人不写荡秋千时的欢乐,而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止,但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景,罗衣轻飏,像燕子一样地在空中飞来飞去,妙在静中见动。从秋千上下来后,两手有些麻,却又懒得稍微活动一下,写出少女的娇憨。“纤纤手”形容双手的细嫩柔美,同时也点出人物的年纪和身份。看到客人来匆匆留下秋千,连歪斜的袜子也来不及整理,金钗也丢了急匆匆的跑回绣楼,但还是好奇的倚门偷看,同时又把青梅嗅。这样的明显违反淑女家规的行为,在李清照的身上顶多也就是父母的一声怜爱的嗔怪,所以她“肆无忌惮”。
  
  两相对比,我不知大家有何感受?朱淑真的青春时期是多愁善感,淡淡的忧愁;而李清照则是无忧无虑真正公主的生活。所以,大家可以明白,今后的婚姻中朱淑真的爱情命运是完全不掌握在自己手里的,而李清照则可能有所不同。
  扯远了,我们回过头来看朱淑真的梦中恋人:
  《春日杂书》
  门前春水碧于天,座上诗人逸似仙。
  白璧一双无玷缺,吹箫归去又无缘。
  这可能就是朱淑真自己对首次遇到意中人的记述。可能是在湖边,可能是在江边,亭台之中,茶座之旁。英俊潇洒、才华横溢的青年诗人潇洒儒雅得如同仙人一般。吹箫弹琴之时,只见其白璧一般的双手“无玷缺”。但是,爱慕刚刚在心中腾起,搭讪的语句还不知如何开口,男子收起玉箫起身离去,空留无限的遗憾。可见爱美之心人皆有之,好“美色”之心也是人皆有之啊。
  
  【未完待续】
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